诗歌错误的翻译

1. 郑愁予的诗歌《错误》的汉译英版

Mistake

when I passed the southern place

我打江南走过

the lotus-like face waiting through time bloomed and faded

那等在季节里的容颜如莲花的开落

without spring breeze

东风不来

the catkin of march would not go with（此处的go with借用名著《飘》Gone with the wind）

三月的柳絮不飞

your heart is a small and desolate castle

你地心如小小的寂寞的城

like the flagstone-paved street at nightfall

恰若青石的街道向晚

without footstep

跫音不响

the curtain of march would not lift

三月的春帏不揭

your heart was a small window that tightly closed

你地心是小小的窗扉紧掩

the tick tock of my horse’s hoof is a beatiful mistake

我达达的马蹄是美丽的错误

i am not the one coming back

我不是归人

but the one that wrongly pass

是个过客

注：大都和英文诗一样，每两句一个韵脚，但有几句实在实在无法押。还有几处意译须解释：“江南”意译为南方，你也可以直接音译为Jiangnan；“东风”意译为春风；“城”意译为城堡，虽然第一反应是city（城市，都会），但封闭的castle（城堡）似乎更好，你也可以借鉴《围城》的英译本，即fortress（要塞，堡垒），不过换了的话韵脚也就破了；最后“归人”、“过客”二句比起原作做了相应的延长，一是为了押韵，二是为了平衡句长。

我水平不高，不比大师，采纳与否还得看你个人喜好

2. 郑愁予的《错误》原文

错误

郑愁予

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞

你底心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

音不响，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客……

——郑愁予《错误》

郑愁予是我最喜欢的一位诗人。而《错误》是他最经典的一首诗歌。

我打江南走过：打即从、自，意思是：我路过江南。

那等在季节里的容颜如莲花的开落：把人的容颜比喻成莲花.也暗含着这个貌美如花.莲花开夏季.莲花等到季节来临才开放.

东风不来，三月的柳絮不飞：这句也与上句相对，莲花等到季节才会开放，正如柳絮没有东风不飞.

你底心如小小寂寞的城，你底心是小小的窗扉紧掩：你的心门紧锁，因为你所等待的人还没有来.

我达达的马蹄是美丽的错误：以马蹄借指我的到来.这里用的是借代的手法.

我不是归人，是个过客……：我不是你要等的人，我只是一个与你擦肩而过的过客.

3. 诗歌 的意思

开篇一句意象鲜明简洁，古典韵味十足。 我打着马从江南走过，那寂寞女子的容颜如莲花的盛开与凋零，诗人用羞涩的莲花来形容闺房中女子容颜的更改，更凸显了了女子等待的煎熬和期待的心态。

东风为何不来，柳絮为何不飞？东风无力百花残，双重否定的用法再次渲染了忧伤空寂的氛围，将心比喻成寂寞的小城，寂寞就有了真切的依托，有形有态，接着寂寞继续延伸下去，向那满是青石的街道延伸，跫音为何不响，春帏为何不揭，只因窗扉紧掩，这又是一个双重否定句，强烈的揭示了一份孤独清冷的思念，柳絮和东风在这段是两个意象，折柳灞桥陵，杨柳岸晓风残月，柳絮漫天飞舞何其伤感，东风是季节的暗示，春天里生机乍现，借东风，万物长，欣欣然！

我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，我是过客。达达的马蹄只是流浪路过此地，并不想驻足停留，伊人空欢喜，这只是一个美丽的错误啊！错误的是谁呢？是深藏在闺楼里相思的女子，还是骑马走江南的那男子，如若错误的是男子，他为何忍心不进门来，害得女子相思泪流，是不愿还是有不得已的苦衷。如若错误的是女子，她心中苦苦牵挂的是否不是骑马人，心扉紧掩只因她情有所依，心有他属，于是在她眼里骑马人只是个过客，而不是归人。

4. 郑愁予的诗《错误》的意思是什么

【诗歌《错误》的相关解读】 〖诗歌的中国性〗 初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。

这是一首绝对的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的故事。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。

郑诗大都以旅人为抒情主人公，被称为“浪子诗人”。“我从小是在抗战中长大，所以我接触到中国的苦难，人民流浪不安的生活，我把这些写进诗里，有些人便叫我‘浪子’。

其实影响我童年的和青年时代的，更多的是传统的仁侠精神。”（仁侠精神与浪子情怀的结合）他的诗歌在台湾传唱的程度，恐怕不亚于李后主、李商隐。

他的诗歌，一种是豪放、爽快、豁达的“仁侠”精神，酷似李白；一种则是曲折动人、情意绵绵、欲语还羞的婉约情韵，宛若李商隐。两种气质充分显示了诗人深厚的古典文学修养。

正是这种修养使他避免了台湾现代派诗歌的缺点，把中国的传统意识和西方现代派的表现技巧结合得浑然一体，使他成为地地道道的 “中国的中国诗人”。 〖诗歌的主题〗 《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。

诗中主人公“我”骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人“我”的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。

所以，她的心“如小小的寂寞的城”，没有“东风”为她传递消息，没有满天飞舞的春天的“柳絮”；所以她的心是“小小的窗扉紧掩”，时刻留意着青石道上的“跫音”，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。刘禹锡《春词》中“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁”与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露，又悠长深远。

终于“我”回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望。因为“我”只不过是过路罢了，而不是“归人”。

这“美丽的错误”捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。 或许，有些人会把诗中的“我”理解为浪子无家可归的悲哀，而这种理解是未尝不可的。

处在那个动荡时代的台湾人的心态是一种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。然而，由于政治缘故，他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。

不过，如果尝试把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁证。如郑愁予《情妇》中“我想，寂寥与等待，对妇人是好的”和“因我不是常常回家大那种人”两行，皆表现出女子深守闺中，等待主人公归来的主题。

另一首诗《窗外的女奴》中“我是南面的神，裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。于是，垂在腕上的星星是我的女奴”亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心境。

〖诗歌的特色〗 总结起来，诗歌的特色主要有以下几点： （1）明快而不直露，含蓄而不晦涩，委婉地抒发了离愁别绪。（2）诗歌的意象都是很传统的、中国的。

“东风”、“柳絮”、“青石街道”、“窗扉”、“春帷”等意象，营造出别具感情色彩的意境，尽力渲染浓重的愁绪，把亲人久别的抑郁和不得相聚的惆怅，曲折地表现了出来。（3）这首诗深受我国古典诗词的影响，继承的是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统，只是将这一主题用现代语言表现出来了。

（4）短小别致，轻巧清隽，美丽凄哀，“堪与宋词小令相提并论”。（5）比喻新奇鲜活，柔弱的女子，日复一日，春去秋来，空房独守，容颜憔悴，诗人以“莲花朵的开落”喻指女子红颜的消退；以“小小的寂寞的城”、“窗扉紧掩”描摹女子幽闭的内心世界， 〖诗歌的艺术技巧〗 《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。

从结构上看，隐含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。

开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。这种写法与柳宗元《江雪》中从“千山鸟飞绝”的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向高潮。

从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为“我”从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的“容颜如莲花开落”，等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是“我不是归人，是个过客”，所以“我达达的马蹄是美丽的错误”，在这里诗人用了一个小倒装句。

这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。 这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是“美丽的错误”数字。

这句话原本就是矛盾的，“达达的马蹄”敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。

这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的中国性联想，又似王翰的“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”所表现的意境。

同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意。

5. 《错误》原文 郑愁予

最佳答案

郑愁予《错误》解读及其它

错误

郑愁予

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞

你底心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

音不响，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客……

——郑愁予《错误》

郑愁予是我最喜欢的一位诗人。而《错误》是他最经典的一首诗歌。

我打江南走过：打即从、自，意思是：我路过江南。

那等在季节里的容颜如莲花的开落：把人的容颜比喻成莲花.也暗含着这个貌美如花.莲花开夏季.莲花等到季节来临才开放.

东风不来，三月的柳絮不飞：这句也与上句相对，莲花等到季节才会开放，正如柳絮没有东风不飞.

你底心如小小寂寞的城，你底心是小小的窗扉紧掩：你的心门紧锁，因为你所等待的人还没有来.

我达达的马蹄是美丽的错误：以马蹄借指我的到来.这里用的是借代的手法.

我不是归人，是个过客……：我不是你要等的人，我只是一个与你擦肩而过的过客.

郑愁予本名郑文韬，是台湾现代诗社的重要成员.他具有深厚的古典文学修养，并能把传统的诗词意境与现代西方的艺术表现手法相揉和.在台湾诗人诗被改成歌最多的就是郑愁予和余光中.

郑愁予诗具有清新淡雅的风格，读他的诗仿佛看见一位穿着蓝色长衫的古代诗人.我认为在台湾诗人中郑愁予的诗是写得最好的.余光中的诗在清新淡雅方面是无法和郑愁予相比的.

诗人西渡曾指出台湾诗歌缺少现代意识，这在郑愁予诗中也能体现出来.郑愁予的诗的确可以放在任何时代.他的诗的现代感表现在诗歌的艺术手法上，在诗歌的内容方面，的确不够宽广.

但是爱情是世代流传的话题，关键是怎样写好它.这也是为什么三十四年代作品中，徐志摩和张爱玲的作品为什么还被现代的读者所喜爱.戴望舒是经典的是<；雨巷>；而不是<；我用残损的手掌>；.尽管后者的时代感更加强烈，思想内容更加进步.

西渡在提到台湾诗人中最具有现代意识的时候，他指出是纪弦.我所看到台湾诗歌中内容上最具有现实感的是白灵的<；爸爸，中国容不下一张书桌>.

郑愁予的<；小小的岛>；和<；赋别>；这两首诗也是我极其喜爱的.郑愁予的诗情浓以淡笔写出，回味悠长.